中国有句老话:“救急不救贫帮困不帮懒“本片就体现得淋漓尽致不经筛选的慈善必然滋生蛀虫毫无保留的付出甚至会招致反噬纯粹的善良虔诚也忍受不住卑鄙人性的拷打 ① 女主带领群丐诵经祈祷和男主带领建筑工人盖房的画面平行剪辑无价值的信仰Vs有价值的工作;② 懒汉穷鬼的贪婪聚餐合影1:1还原达芬奇的《东北往事第二季》;③三人打牌的结尾和怀尔德1960年的《夫前侵犯》结尾暗示如出一辙
C / 马力克的镜头似乎总是流动柔软不断向水平两侧画外渗透的因此哪怕在描绘人物最痛楚最受压迫的时刻他也以影像的神性给予其延展的喘息但这种空间的营造始终难逃同质化抒情的风险本片里最摄人心魄的反而是那些构造了垂直视点的时刻:让监牢真正逼仄逃无可逃让天空不再宽广而只剩下信仰的叩问在试图让一切无缝连接的世界中偶尔的断裂反而更被需要——好比Franz就是那个时代的断裂位点一样